Лингвистические особенности итальянского киносценария на примере фильмов «Сладкая жизнь» Федерико Феллини и «Великая красота» Паоло Соррентино

ОГЛАВЛЕНИЕ:




ВВЕДЕНИЕ................................................................................................ 3

ГЛАВА I.................................................................................................... 7

ЛИНГВИСТИЧЕСКАЯ СИСТЕМА ФИЛЬМА И ОСОБЕННОСТИ

КИНОСЦЕНАРИЯ.................................................................................................................. 7

§1. Лингвистическая система фильма.......................................................... 7

§2. Характеристики киносценария как типа текста..................................... 12

§3. Жанры кинодраматургии и понятие интермедиальности....................... 17

§4. История развития киносценария в Италии и специфика его изучения.... 22

ГЛАВА II................................................................................................. 29

АНАЛИЗ ЯЗЫКОВЫХ ОСОБЕННОСТЕЙ КИНОСЦЕНАРИЕВ К

ФИЛЬМАМ «СЛАДКАЯ ЖИЗНЬ» ФЕДЕРИКО ФЕЛЛИНИ И «ВЕЛИКАЯ

КРАСОТА» ПАОЛО СОРРЕНТИНО............................................................................ 29

§1. Лексико-грамматические особенности киносценария............................ 29

§2. Особенности синтаксиса и пунктуации киносценария........................... 39

§3. Особенности и функции авторских ремарок.......................................... 47

§4. Особенности описания диалектов в киносценарии................................ 55

ЗАКЛЮЧЕНИЕ........................................................................................ 63

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ....................................... 66

СПИСОК ИНТЕРНЕТ-РЕСУРСОВ............................................................ 69

СПИСОК ИСТОЧНИКОВЯЗЫКОВОГО МАТЕРИАЛА............................. 69

ПРИЛОЖЕНИЕ........................................................................................ 66

ВВЕДЕНИЕ

• сравнении с другими видами искусства кинематограф – явление относительно новое, а потому привлекательное для исследователей, специализирующихся в самых разных областях гуманитарного знания, а таким понятиям, как киноязык, кинообраз, кинотекст, кинодиалог и кинодискурс, посвящено множество научных работ, относящихся в том числе к литературоведению и языкознанию. Одной из составляющих обширного понятия кинодискурса является киносценарий, который, будучи типом текста, рассматривается многими современными исследователями с лингвистической точки зрения.

Первоначально под термином «киносценарий» подразумевалась краткая схема основных действий и перечень действующих лиц, однако со временем этот термин претерпел некоторую эволюцию как в отечественной традиции, так и в зарубежной. На сегодняшний день литературный киносценарий представляет собой развернутое литературное произведение, на основе которого создается фильм и которое обладает собственной художественной ценностью. В контексте лингвистического исследования текст киносценария может быть рассмотрен с различных точек зрения, однако так или иначе должны быть учтены его синтаксические, морфологические, фонетические, грамматические, а также семантические и стилистические особенности.

Настоящая работа направлена на изучение лингвистического аспекта литературного киносценария на материале итальянского языка, что остается относительно малоизученным предметом исследования в романском языкознании. В отечественной науке существует множество работ, посвященных исследованию киносценария с культурологической и киноведческой позиций, а также исследованию особенностей перевода зарубежного киносценария на русский язык, а работ, сосредоточенных на





3