ВКР: Амплуа как перманентная проблема творчества А.Н. Островского

Оглавление

Введение…………………………………………………………………………..2

ГЛАВА 1. Проблема амплуа. История вопроса………………………………...5

1.1. Истоки амплуа………………………………………………………………..5

1.2. Амплуа во времена театра Актера…………………………………………10

1.3. Режиссерский театр и амплуа……………………………………………...13

ГЛАВА 2. А.Н. Островский и система амплуа………………………………...17

2.1. Теоретические взгляды драматурга………………………………………..17

2.2. Комедия «Свои люди сочтемся»(1850)............................................... 20

2.3. «Бедность не порок» (1854)................................................................. 27

2.4. «Доходное место» (1857).................................................................... 35

2.5. «На всякого мудреца довольно простоты» (1868)................................ 43

2.6. «Горячее сердце» (1869)..................................................................... 53

2.7. «Волки и овцы» (1875)....................................................................... 63

2.8. Психологическая драма «Бесприданница»(1878)................................. 70

Заключение……………………………………………………………………….84

Список использованной литературы…………………………………………...86

2

Введение

Данная работа посвящена преломлению в творческом сознании А.Н. Островского системы амплуа — одного из важнейших и наиболее устойчивых в профессиональной театральной практике средств характеристики и типизации.

Актуальность исследования. Обращаясь к тому или иному виду искусства, можно обнаружить «специальные» и — на первый взгляд — довольно узкие категории, которые являются важнейшими механизмами творческого процесса. Изучение подобных феноменов представляется плодотворным, поскольку позволяет наиболее полно раскрыть авторский замысел, а также проследить диалог с традицией предшествующих культурных эпох. В круг подобных явлений, на наш взгляд, входит система театральных амплуа.

Амплуа на протяжении значительного отрезка истории русского профессионального драматического театра, в том числе в так называемую «эпоху Островского», была непременным элементом, организационным механизмом театра. Такое пограничное положение категории амплуа, применяющейся и в сфере театрального искусства, и в литературе, повлекло за собой необходимость применения в данном исследовании междисциплинарного подхода, методик разных гуманитарных наук.

• целях создания объемной картины анализируемого явления в качестве объектаисследования выбраны следующие пьесы Островского: «Свои люди

— сочтемся», «Бедность не порок», «Доходное место», «На всякого мудреца довольно простоты», «Горячее сердце», «Волки и овцы» и «Бесприданница». Предметомисследования является система амплуа и ее применение в творчестве драматурга.

Цель данной работы заключается в том, чтобы определить значение системы амплуа для Островского как художника, выявить функционирование данной категории в сознании драматурга и в его драматургии.

Поставленная цель предполагает решение следующих задач:

-проследить историю бытования системы амплуа в театральной мысли, показать разноголосицу взглядов на это явление театральной жизни, проблемный характер этого феномена;

• рассмотреть взгляды Островского на проблему сценического амплуа;

• раскрыть специфику функционирования системы амплуа на материале пьес разных жанров и периодов в творчестве Островского.

3