АВТОПОРТРЕТ ЖЕНЩИНЫ В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПРАКТИКЕ ФОТОГРАФОВ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XX ВЕКА: КЛАССИЧЕСКАЯ ТРАДИЦИЯ И ЭСТЕТИЧЕСКИЕ КОДЫ

КОДЫ

2

Содержание

Введение……………………………………………………………………………3

Историография……………………………………………………………………7

Глава 1. Теоретические предпосылки осмысления феномена автопортрета в искусстве женщин-художников…………………………………………………15 1.1 Типология автопортрета в контекстах «я есть», «я - я»,

«я чувствую»………………………………………………………………….. 15

1.2 Феминистический дискурс искусства женщин ………………………………22

Глава 2. Женские фотографические автопортреты в искусстве второй половине ХХ века……………………………………………………………………………….. 30

2.1 Автопортреты по типологиям: Фото-Факт, Нарцисс, Icona Vera…………… 30

2.2 Классическая традиция в женском фотографическом автопортрете ………..33

2.3 Интерпретация жанра автопортрета в творчестве женщин-фотографов

………………………………………………………………………………………...39

Глава 3. Эстетический код самопрезентации в автопортретах Синди Шерман, Вивьен Майер, Франчески Вудман ………………………………………………44

3.1 Эстетический код гендерной самопрезентации в автпортетах Шерман, Майер и Вудман ………………………………………………………………………..………..46

3.2 Принцип я-холст и я-вкрапление в работах женщин-фотографов

……………………………………...................................................................................57

3.3 Интерпретации личностных сюжетов в автопортретах Синди Шерман, Вивьен Майер, Франчески Вудман………………………………………………………………………65

Заключение.…………………………………………………………………..………... 71

Приложение..…………………………………………………………………….……….74

Список использованной литературы………………..……………………..………........75

Список иллюстраций.………………………………….…………………..……………...79

Иллюстрации.………………………………………………………………...…..……….. 81

3








Введение



Представленная работа посвящена исследованию фотографического автопортрета женщины в искусстве фотографии второй половины XX века. Актуальность такого феномена, как автопортрет в современном обществе, предопределила сравнительный и теоретический характер исследования. В работе речь идет не только о художественной практике женщин-фотографов

• автопортретном жанре во второй половине XX века, но и о том, что послужило предшествию этих автопопортретов и какую роль данная практика несет в современной культуре.

Цель исследования заключена в определении особенностей интерпретации образа женщины в авторской фотографии второй половины ХХ века, в том числе выявлении специфических эстетических кодов, сформулированных как

• позиций принятия, так и с позиций отрицания феминистического начала в искусстве. Исходя из цели работы, определены задачи:

– Сформулировать понятие автопортрета в художественной фотографии, определить его характерные признаки и черты;

– Определить характер заимствования приемов классического

изобразительного искусства в создании фотографического автопортрета;

– Выявить эстетические коды и теоретические основы, в контексте которых происходит развитие женской фотографии;

– Выявить, конкретизировать и охарактеризовать основные иконографические типы, связанные с женским началом в искусстве фотографии исследуемого периода;

4

– Рассмотреть психологические аспекты художественной коммуникации «женщина-автор – реципиент» при восприятии автопортрета;

– Проследить и конкретизировать нарративы, связанные с проблемой серийности в женском автопортрете.

Объектом изучения в настоящем исследовании являются художественные процессы, авторские интерпретации и эстетические коды в контексте поиска, идентификации, принятия или отрицания женщинами–фотографами femina– сущности. Предметом, в свою