Автореферат (Музыкальная индустрия как социокультурный феномен)

На правах рукописиСнежинская Марина ГеоргиевнаМузыкальная индустрия как социокультурный феноменСпециальность 22.00.06 – «Социология культуры»АВТОРЕФЕРАТдиссертации на соискание ученой степеникандидата социологических наукМосква20192Диссертация выполнена на кафедре теории и истории социологииФГБОУ ВО «Российский государственный гуманитарный университет»Научный руководитель:ТОЩЕНКО Жан Терентьевиччлен-корреспондент РАН,доктор философских наук, профессорФГБОУВО«Российскийгосударственныйгуманитарный университет»Официальные оппоненты:МАРШАК Аркадий Львовичдоктор философских наук, профессор,главный научный сотрудник сектора социологиикультурыФедеральноеучреждениегосударственноенаукибюджетноеИнститутсоциологииРоссийской академии наук (ФГБУН ИС РАН)Официальные оппоненты:СЕРГЕЕВА Ирина Владимировнакандидат социологических наук,доцент кафедры истории музыкиФГБОУВО«Саратовскаягосударственнаяконсерватория имени Л.В.

Собинова»Ведущая организация:ФГАОУ ВО «Национальный исследовательскийуниверситет «Высшая школа экономики»Защита состоится «03» декабря 2019 г. в «15» часов на заседании Диссертационногосовета Д 212.198.09, созданного на базе ФГБОУ ВО «Российский государственныйгуманитарный университет» по адресу: 125993, ГСП-3, Москва, Миусская площадь, д. 6,корп.5, ауд. 406.С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке ФГБОУ ВО «Российскийгосударственный гуманитарный университет» по адресу: 125993, ГСП-3, Москва, Миусскаяплощадь, д. 6.Автореферат разослан «16» октября 2019 г.Ученый секретарьдиссертационного совета,доктор социологических наук:М.Б. Буланова3I.

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫАктуальность темы. Глобальный кризис музыкальной индустрии под влияниемцифровых технологий на протяжении почти двух десятилетий остаётся в центре вниманиякак профессионалов музыкальной отрасли, так и широкой общественности. Важный рубежбыл пройден в 2015 г., когда выручка от музыкальных записей в цифровом формате впервыепревысила выручку от продажи музыки на физических носителях.

«Годы инвестиций иинноваций начали вознаграждать индустрию, которая сместилась от адаптации кцифровой эпохе, к её росту», — подчеркнула в ежегодном докладе (Global Music Report2017) исполнительный директор Международной федерации звукозаписывающей индустрии(IFPI) Ф. Мур.Несмотря на кризис, потребление музыки продолжает расти с каждым годом по всемумиру взрывными темпами. Сегодня люди слушают музыку повсюду: на улице, вобщественном транспорте, в машине, на работе, дома. Музыка встроена в повседневнуюжизнь людей во всём мире, как никогда раньше.

А музыкальная индустрия обеспечиваетмузыкальный рынок продукцией самых различных музыкальных жанров, стилей инаправлений. Тем не менее динамика развития музыкальной индустрии и технологическиеизменения, произошедшие в конце XX — начале XXI вв., обострили проблемы музыкальнойиндустрии, которые можно сгруппировать на 4 категории: 1) технические проблемы (уход отодних носителей к другим, а именно переход от грампластинок, CD и др. к цифровымфайлам и стриминговым сервисам); 2) обесценивание музыкальных записей; 3) снижениедоходов; 4) проблемы пиратства.Каким образом музыкальная индустрия смогла преодолеть глобальный кризис, кактехнологические изменения повлияли на её развитие и каким образом социальноефункционирование цифрового файла изменило культуру музыкального потребления?Ответы на эти вопросы важны сегодня в условиях цифровой трансформации и перехода кцифровой экономике в России.Состояние и степень разработанности проблемы.

До сих пор музыкальнаяиндустрия, как и лежащие в её основе объективные социальные потребности, не сталипредметом комплексного социологического анализа. Изучение музыкальной индустрии врамкахсоциальногоикультурногоконтекстовеёразвития,функционирования,взаимодействия с другими областями социокультурного бытия человека, как это нипарадоксально, пока остаётся, скорее, научной перспективой, чем полем развёрнутых,специальных исследований.Проблема состоит в научном пробеле изучения особенностей функционирования4музыкальной индустрии в цифровую эпоху, недостаточной разработанностью данной темы всоциологической литературе. Термин «музыкальная индустрия» пока также не получилстрого научного определения.

Отдельные аспекты современной музыкальной индустрииявляются предметом изучения теорий массовой культуры и массовых коммуникаций, атакже социологии культуры, искусства, музыки, культурологии. К сожалению, музыкальнаяиндустрия больше привлекает внимание средств массовой информации, чем серьёзныхисследователей.В процессе исследования был задействован значительный круг научных работ,помогающих раскрыть различные грани поставленной проблемы.Отношение к музыке как предмету социологического исследования радикальнымобразом изменилось в ХХ веке.

Среди работ, посвящённых музыке в социологическомаспекте, прежде всего, стоит отметить работы М. Вебера, Б. Яворского, Б. Асафьева, Р.Грубера, А. Луначарского, Т. Адорно, П. Сорокина, А. Сохора, В. Цукермана, К. Акопяна, Т.Чередниченко, Г. Иванченко, К. Быховского, В. Лукьянова и др.Их работы дают достаточно полное представление об особенностях и направленияхсоциокультурного знания музыкальной жизни. В них проведено исследование такихважнейших вопросов, как история становления социологии музыки, различные группыпотребителей музыкальных продуктов, обоснование критериев выделения этих групп исистематизация их признаков, проведена типологизация музыки по отношению к тем илииным группам.Исследования проблем массовой культуры отражены в классических работах Ж.Бодрийяра, П.

Бурдье, Г. Лебона, Э. Канетти, X. Ортега-и-Гассета, 3. Фрейда, К.-Г. Юнга идр.Отдельныевопросы,посвящённыемассовоймузыкальнойкультуревэпоху«технической воспроизводимости», взаимодействию массовой и элитарной культур, ролимифа и мифотворчества мы находим в работах Т. Адорно, М. Хоркхаймера, В. Беньямина, Г.Маклауэна, Г. Маркузе, А. Костиной, И. Сергеевой, Р. Барта, Е. Омельченко и др.Труды представителей Франкфуртской школы (М.

Хоркхаймера и Т. Адорно) придалиновый импульс анализу влияния рыночных отношений на современную культуру и средствамассовой информации. Понятия «индустрия культуры» и «культурная индустрия»,введённые Т. Адорно и использовавшиеся им в контексте критического анализа социальныхпротиворечий, теперь принципиально изменили своё значение и превратились в концепты,использующиеся для описания работ по изменению элементов культурной и духовнойсреды.Подход к музыкальной индустрии с точки зрения культурных и творческих запросов5отражён в работах А.

Джирарда, А. Маттерлат, Дж. Пьемма, М. Гнедовского, В. Глазычева.Социально-экономические особенности функционирования современной музыкальнойиндустрии подробно изложены в трудах А. Долгина, А. Бретона.Становлению грамзаписи и звукозаписывающей индустрии посвящены работы Е.Дукова, П. Грюнберга, И. Орловой, А. Иванова, В.

Медведева, А. Тевосян, Е. Авербах, Т.Егоровой, А. Гроссман, Ю. Фохт-Бабушкина, Ю. Николаевой, Н. Ефимовой, Н. Шабуниной,К. Чепуровой и др.Особый интерес представляют работы, посвящённые анализу российского рынкапопулярной музыки (А. Шейко), музыкальной звукозаписи как культурного феномена (О.Коваленко) и изучению трансформации музыкальной культуры в цифровую эпоху (Ю.Стракович).В последнее время появился ряд исследований, посвящённых современной публике иособенностям воздействия на неё музыки, сохранённой на современных носителях(грампластинки, кассеты, CD-диски, цифровые файлы и др.), распространяемой СМИ иразмещённой в сети Интернет.Огромный вклад в этот процесс внесли сами участники музыкальной индустрии —композиторы, музыковеды, критики, теоретики музыки, музыкальные журналисты,музыкальные продюсеры и звукорежиссёры: А.

Пахмутова, Т. Хренников, А. Эшпай, А.Рыбников, Э. Артемьев, М. Дунаевский, А. Шнитке, В. Виноградов, С. Корнеева, И.Пригожин, Е. Сафронов, А. Тихонов, А. Троицкий и др.Зарубежная и отечественная мысль содержит разработку теоретических положений обобщих проблемах коммуникации, её природе, закономерностях и частных явлениях,связанных не только с именем Т. Адорно, но и с такими именами, как Б.

Асафьев, М.Арановский, Е. Дуков, Г. Лассуэл, А. Моль, В. Цуккерман и др.Для исследования элементов, входящих в структуру коммуникационных процессовмассовой музыкальной культуры, важное значение представляют труды по социологиикультуры П. Бурдье, М. Вебера, Э. Дюркгейма, К. Манхейма, Г. Маркузе, Ф. Тенниса.В целом же можно говорить о специфике социокультурного анализа музыкальнойиндустрии как о направлении, в котором музыкальная жизнь общества рассматривается вконкретных социально-исторических, социально-культурных и социально-экономическихусловиях.Особенно важным явилась разработка социокультурного подхода к изучениюмузыкальной индустрии, поскольку мы считаем, что музыкальная индустрия может идолжна исследоваться как социокультурный феномен.Несмотря на разнообразие аспектов анализа музыкальной индустрии, исследование её6особенностей с позиций разных областей знания, в которых давалась бы её социокультурнаяхарактеристика как важнейшего компонента и актора культурного поля, до настоящеговремени нет.

Данная работа заполняет эту исследовательскую нишу и показываетвозможности социологического подхода к исследованию музыкальной индустрии в форматесоциокультурной парадигмы.Объект исследования — музыкальная индустрия как социокультурный феномен.Предмет исследования — основные характеристики, особенности и спецификамузыкальной жизни в цифровую эпоху (т.е. создание, распространение и восприятиемузыки) в разных социальных и технических условиях, а также особенности социальногофункционирования цифрового формата музыки.Цель исследования — выявить сущностные характеристики музыкальной индустриикак социально-культурного феномена, её специфику в конце XX — начале XXI вв.,определить роль цифрового файла, создающего новое коммуникативное пространствокультуры и формирующего новые виды, жанры, стили и формы музыкального потребления;систематизировать её основные проблемы и перспективы развития в цифровую эпоху,обобщить имеющиеся данные о специфике отрасли, видах деятельности участниковроссийского музыкального рынка.Актуальность проведения такого анализа в музыкальной индустрии растёт с каждымднём, т.к.